《陌路狂刀》：陌路救妇孺，侠义即天道

‌    纵观2024年第一季度电影市场，能称得上武侠佳作的，除了谢苗的《目中无人2》之外，张晋的《陌路狂刀》当也有一席之地，只可惜票房惨淡。

    不知道片名《陌路狂刀》是缘何取名的，陌路，意思是不认识、不熟悉的路。我以为是将“陌刀”二字硬生生地化开而组合的电影名。陌刀，百度词条释义为“唐代长柄大刀。为两面刃刀，通长一丈，有重至十五斤者，开元年间军队中始用。”据史料记载，陌刀主要为唐军中步兵所用。陌刀双刃，中间背厚，刀尖锋利，主要用以抵御骑兵的冲击力，还能“斩马”。唐代有横刀、陌刀、鄣刀、仪刀这四种名刀，其中以陌刀杀伤力最大。

    冠以宏大叙事，助力主角侠义苏醒，这是寻常武侠电影惯用的伎俩，《陌路狂刀》自然也不能幸免。初出场的田安邺，只是一个与赵钱孙一起烧窑卖炭的窑工，谁能想到威名赫赫的陌刀军教头会隐遁于市井。隐忍少言的田安邺并不想多管闲事卷入世俗纷争，但又不得不在赵钱孙的恳求下护佑聂灵儿母子，及至秦姑点破聂灵儿母子身份时，田安邺已无退路。

    电影武打场面着实精彩纷呈，大部分时间是在双方追杀打斗中耗过去的，电影毫不吝啬地将暴力美学展现得淋漓尽致，动作设计以飘逸灵动之形，蕴凌厉凶险之势，兔起鹘落间既具美感，又有拳拳到肉的炸裂感。田安邺手里的陌刀武力值拉满，有如人刀合一，一把陌刀遇神杀神，佛挡杀神，峙岳渟渊，威武霸气，颇有震憾心灵的快慰。

    田安邺言“杀一人，救一城”，赵钱孙之子赵怀远与田安邺份属好友，赵怀远更奉田安邺为偶像，结果赵怀远却死于田安邺之手，故而可以想象当时二人是站在对立面的。田安邺遵照赵怀远遗言回乡侍奉其父赵钱孙，有内疚，有遗憾，这或也是他摆脱不去梦魇的由来。

    田安邺又言“救不了一城人，便救眼前人”，是他内心侠义的苏醒表现，“杀一人”，他杀了赵怀远，救不了梁城百姓；他也杀了齐王杨伯庸，又能救下谁？“便救眼前人”，他救下聂灵儿母子，却救不了赵钱孙。

    这部电影人物故事叙事手法高明，每一个角色都赋予不同程度的悲剧色彩。田安邺，在梁城屠城之祸与杀害好友的内疚中痛苦挣扎；聂灵儿，爱上废太子，不得不携子逃亡，悲怆至说出“杀我之人谓之天道，救我之人也谓之天道”；秦姑，母亲遭受悲惨命运，她不得不无端地承受灵魂与肉体的折磨；反面人物如张栩青，也不得不忍受妻儿沦为齐王人质；又如刘炳峰，被上级一巴掌打落两颗牙，敢怒不敢言。

    归仁坊玲珑馆最后一战，聂灵儿的舞影，田安邺的刀光，台上舞蹈摇曳多姿，庭前生死厮杀，交织在一起，映衬鲜明。这一场戏，多少有点硬来痕迹，重兵围困、生死难料之下，如何能好整以暇一边抡刀一边观舞？秦姑在田安邺言语与暴力教训一番后，为护住聂灵儿而死完成自我救赎？秦姑的死又令多少人意难平。

    电影画面比较偏冷色调，远景天地茫茫呈现萧索荒凉之况，近景白雪青瓦尽透肃杀郁塞之气。布景精当，器物考究，气氛也烘托到位，可以感受到片方满满的诚意。

    “半尺绡，不足餐”，田安邺牵着牛车，载着聂灵儿母子归隐乡野。冰天雪地间，旭日初升，一切看似无比美好，只是在这城头变幻大王旗的乱世，安身立命亦是奢望。

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